U Lavovu, u dvije zgrade Narodnog muzeja odjednom, izložba slika Mykole Gluščenka trajat će još nekoliko dana. Bez sim-a, vrijedi ići i vidjeti njegov rad. Štoviše, Mykola Glushchenko zanimljiva je ne samo u smislu umjetnosti, već iu vojnoj špijunaži.
Umjetnikov život je poput špijunskog romana. To se znalo i prije, ali povodom 120. obljetnice umjetnikova rođenja, koja se proslavila u rujnu, Služba vanjske obavještajne službe Ukrajine deklasificirano i javno objavljeno dokumente koji rasvjetljavaju malo poznate i još uvijek kontradiktorne stranice umjetnikova života.
Od Denikina do Dovženka
Mykola Glushchenko rođena je 17. rujna 1901. u Novomoskovsku (sada Dnjepropetrovska regija). Godine 1918. završio je Trgovačku školu u Yuzivki (danas Donjecku). Nakon listopadskog državnog udara služio je u Dobrovoljačkoj vojsci generala AnDenikina. Stažiran je u Poljskoj, a odatle je pobjegao u Njemačku. Studirao je na Studijskoj školi Hans Baluszek u Berlinu (1920.). Od 1920. do 1924. studirao je na Berlinskoj višoj školi likovnih umjetnosti u Charlottenburgu. U tome su mu pomogli Hetman Pavlo Skoropadsky, profesor Roman Smal-Stotsky, pisac i političar Volodimir Vynnychenko.
Autoportret, 1923.
Iz Berlina se Gluščenko preselio u Pariz (1925.-1936.), gdje je na kraju stekao slavu kao najvažniji umjetnik.
Kako je Nikolaj Gluščenko došao u Francusku poznato je iz mnogih izvora, uključujući i samog umjetnika. Ali u obavještajnim arhivama postoje dokumenti koji detaljno opisuju te događaje. Tako je u dokumentu pod naslovom “Autobiografija izvora”, izrađenom na pisaćem stroju, Mykola Glushchenko napomenula: «… Godine 1918. pridružio se Bijeloj vojsci u Beloozerkoj pukovniji kao vojnik. Početkom 1919. promaknut je u dočasnika. S jedinicama generala Bredova povukao se u Odessu, a zatim – kroz Tiraspol – Krakow – Lavov. Interniran u Schelkovu. Tamo je proveo oko 3 mjeseca i pobjegao u Berlin krajem 1919. godine. Živio je u Berlinu do 1924.
Gluščenkova autobiografija
Ostali dokumenti pokazuju da je u zgradi General Bredov Borio se protiv Crvene armije. Dva puta je pobjegao iz logora Schelkovsky: tijekom prvog pokušaja poljska ga je policija privela u blizini poljsko-njemačke granice.
U Berlinu se Glushchenko službeno žalio konzularnom odjelu veleposlanstva SSSR-a sa zahtjevom da mu se dodijeli sovjetsko državljanstvo, jer se želio vratiti u svoju domovinu. Tajnik konzularnog odjela Oleksandr Dovzhenko sastao se s njim u to vrijeme, s kojim su nakon toga dugo održavali prijateljske odnose.
Glushchenko nikada nije dobio državljanstvo i preselio se u Pariz 1925. godine. Tamo je dobio putovnicu državljanina SSSR-a. Tada se našao na vidnom polju sovjetske strane obavještajne službe.
Umjetnik izviđača
Arhivski dokumenti detaljno govore o uključenosti Mykole Glushchenko u rad za sovjetsku stranu obavještajnu službu. U siječnju 1931. umjetnik je napisao pismo Sve-ukrajinskom društvu za kulturne odnose (VTKZ) s prijedlogom da se organizira umjetnička izložba slika ukrajinskih emigranata koji žive u Parizu u Harkivu i Kijevu.
U pismu je kazao kako postoji oko 25 takvih umjetnika, dodao je popis. Gluščenko je napomenuo da bi svi oni željeli izložiti svoja djela u sovjetskoj Ukrajini i spremni su čak i stvoriti radove o radničkim i seljačkim temama posebno za to. Ponudio je: “Imam osobnu želju organizirati svoju izložbu u ukrajinskom SSR-u. Imao sam svoje izložbe: Berlin (1924.), Pariz (1926., 1927., 1929.), Rim i Milano (1927.), Ostend (1928.), Stockholm (1930.), Buquecherz (1930.), Limoges (1931.), Prag (1931., svibanj), ne računajući veliki broj grupnih nastupa u Parizu i inozemstvu. Razumijete moju veliku želju sovjetskog slikara da napravi izložbu u svojoj zemlji.”
Glushchenko je u pismu govorio o 25 umjetnika koji žele izlagati u Ukrajini i dodao popis
Glushchenko je u pismu govorio o 25 umjetnika koji žele izlagati u Ukrajini i dodao popis
Ovo pismo dovelo je do činjenice da je slučaj pod nazivom “Umjetnik” pokrenut na Gluščenku i počeo prikupljati informacije. Uskoro su saznali da u Harkivu, tada glavnom gradu ukrajinskog SSR-a, žive njegova majka, otac, brat i sestra, kojima redovito šalje pisma i pakete. Od tada su sva pisma, prije nego što su došla do primatelja, bila u rukama čekista.
Ministarstvo vanjskih poslova Državne političke uprave ukrajinskog SSR-a bilo je vrlo zainteresirano za Gluščenkove sposobnosti. U veljači 1931. sigurnosni službenici Harkiva poslali su pismo Moskvi, u kojem je posebno navedeno: “Treba napomenuti da Gluščenko ima opsežne veze između ukrajinske emigracije u Parizu, a njegova brojna putovanja Europom omogućuju njegovo pozivanje na pregovore u Berlin ili neko drugo prikladno mjesto”.
Prema planu zapošljavanja, umjetniku je ponuđeno tijekom njegove osobne izložbe u Pragu da posjeti plenipotentno predstavništvo SSSR-a kako bi pregovarao o organizaciji izložbe pariških umjetnika u ukrajinskom SSR-u. Razgovor o regrutiranju trebao je voditi zaposlenik sovjetske rezidencije na pseudo “Stepan”.
Mykola Glushchenko
Ali ništa se nije dogodilo u Pragu. Stoga su odlučili održati sastanak s umjetnikom u Parizu. Prema arhivskim dokumentima, vodio ga je isti “Stepan”. Također je odlučeno odgoditi dolazak umjetnika u Ukrajinu, jer se u dokumentima mnogo spominje da će biti korisniji u inozemstvu.
Ta je odluka, zapravo, spasila Gluščenkov život. Uostalom, mogao bi se vratiti u SSSR i podijeliti sudbinu tisuća potisnutih povratnika i kolega u umjetnosti.
Umjesto toga, 1933. godine odnosi s njim dokumentirani su kao strani agent sovjetske obavještajne službe.
Kontakti s Glushchenkom bili su urotnički. U korespondenciji je prošao kao “Umjetnik” i kao “Yarema”. To je bio pseudonim njegovog agenta. U SSSR-u je umjetnik radio kao službenik (izvršio je mnoge zapovijedi sovjetske ambasade u Parizu, osobito je stvorio niz portreta francuskih simpatizera Sovjetskog Saveza – Romaina Rolanda, Henrija Barbusa, Marcela Kashena, Paula Signaca i drugih). To se oduvijek znalo.
No, postojao je i skriveni dio njegove aktivnosti, koji se sastojao od prikupljanja i prijenosa informacija o predstavnicima iseljavanja.
U to vrijeme, prema arhivskim dokumentima, imao je zadatak obnoviti kontakte s vodećim krugovima ukrajinske emigracije, s kojima je osobno bio upoznat. Konkretno, rečeno je, kako se vjeruje, o nadzoru Vynnychenka.
Nema informacija o izvlačenju znanstvenih i tehničkih informacija, zbog čega su sovjetski obavještajci primili crteže za 205 vrsta vojne opreme, osobito na zrakoplovnim motorima za borce. Ova i druge informacije svog vremena, 1990. godine, objavljene su na temelju drugih deklasificiranih dokumenata sovjetskih specijalnih službi.
Prije svega, govorimo o putovanju Mykole Gluščenka na zadatak inteligencije u Berlin 1940. godine kako bi se organizirala izložba umjetnosti ukrajinskog SSR-a, koju je posjetilo cijelo vodstvo Trećeg Reicha.
Državni arhiv Sigurnosne službe Ukrajine sačuvao je kopiju izvještajnog agenta “Yarema”, u kojem je inzistirao da se njemačka vlada aktivno priprema za rat protiv SSSR-a. U izvješću je otišaoosya o njemačko-ukrajinskim džepnim rječnicima za pješaštvo, pilote, detaljne topografske karte cijelog teritorija Ukrajine, vojno-topografske, ekonomske i političke preglede njezinih regija, tiskane potajno. Ovo izvješće je došlo Staljinu pet mjeseci ranije od poznatog radiograma Richarda Sorgea.
Postoje i informacije o tome kako je Glushchenko primio album s Hitlerovim akvarelima iz Ribbentropovih ruku. Nakon što se delegacija vratila u Moskvu, Staljin je želio vidjeti album. U listopadu 1941. vraćen je u Gluščenko. Daljnja sudbina albuma nije poznata.
Odabir dokumenata u Sektorskom državnom arhivu SVR-a Ukrajine završava nizom izvješća o posjetima umjetnika Kijevu 1935.-1936. Nakon povratka iz inozemstva, nije mu odmah dopušten ulazak u Ukrajinu. Umjesto toga, u Moskvi je soba od 9 četvornih metara dodijeljena u zajedničkom stanu, gdje je živio sa suprugom i sinom.
U svibnju 1936. iz Moskve je stigao memorandum
U svibnju 1936. godine Moskva je dobila memorandum o sljedećem sadržaju: “26. svibnja “Umjetnik” odlazi u Kijev. Jedan od hotela boravit će 28. svibnja čekajući Marianovich u 12 sati u blizini spomenika Vladimiru. U navedeno vrijeme Gluščenko je došao na vladimirsko brdo i sastanak se održao. Tijekom te komunikacije, prema dokumentima, čekisti su saznali mnogo zanimljivih informacija o samom umjetniku, njegovoj rezidenciji u inozemstvu, kontaktima, o kojima središnji obavještajni aparat u Moskvi nije smatrao potrebnim obavijestiti Kijev. A nakon sastanka odveden je pod nadzor vanjskog nadzornog tima i izvijestio o svim svojim kretanjima i sastancima.
Arhivski dokumenti govorili su mnogo zanimljivih stvari o umjetniku. U isto vrijeme, mnoge stranice i dalje ostaju neobjašnjive. To se posebno odnosi na sudbinu umjetnikovih djela.
O slikama i novcu
Prema različitim izvorima, Gluščenko je u svom životu stvorio više od 10 tisuća djela. Ipak, sudbina velikog broja radova nije poznata. Neposredno prije smrti umjetnik je odabrao oko 250 slika izrađenih pedesetih godina prošlog stoljeća u stilu socijalističkog realizma i htio ih je spaliti. Međutim, kasnije su pronađeni u njegovoj radionici, a Ministarstvo kulture ukrajinskog SSR-a prenijelo ih je na čuvanje u muzeje, ali bez prava na izlaganje. Osim toga, umjetnikova udovica 1978. godine donirala je muzejima više od tisuću djela.
Na određeni način, dokumenti iz arhivskih obavještajnih fondova mogu rasvijetliti sudbinu nekih djela. Detaljno upoznavanje s tim dokumentima svjedoči o činjenici da je tridesetih godina prošlog stoljeća Mykola Glushchenko često slao svoje radove iz Pariza u Harkiv kako bi sudjelovao na izložbama. Također je izvršavao zapovijedi izdavača. Samo dio djela vraćen je umjetniku. Da bi se razjasnila sudbina drugih, korespondencija se odugovlačila godinama.
Na primjer, u jednom pismu Gluščenku, zaposlenik Narodnog komesarijata za obrazovanje (Narodni komesarijat obrazovanja) Nikolaj Lebed napisao je: “Uzet ću barbus, ako ga ne budem mogao prodati, prebacit ću ga nacionalnoj akademiji. umjetnička galerija”.
U potragu za slikama i naknadama sudjelovali su i četvorci. U jednom od dokumenata iz Moskve upućenom šefu Ministarstva vanjskih poslova UDB-a NKVD-a ukrajinskog SSR-a od 21. listopada 1934. navedeno je: “Narodni komesarijat obrazovanja ukrajinskog SSR-a duguje “Umjetniku” 1.500 Ovom prilikom Narodni komesarijat za obrazovanje (umjetnički sektor) ima niz pisama “Umjetnika”, koji traži da se sredstva koja su mu dodijeljena izdaju njegovoj majci … Molimo vas da riješite ovo pitanje, jer je to nužno za normalne odnose s izvorom.”.
“More u večernjim satima”, 1977.
U odgovoru je pisalo da je vrlo teško saznati ovo pitanje, jer je vodstvo Upraumjetnost Narodnog komesarijata za obrazovanje potpuno se promijenila “kao rezultat čišćenja nacionalističkih elemenata, a nitko od novih čelnika ovog Ureda nema pojma kako su provedeni kontakti s emigrantima.” Uhićeni su i osuđeni na dugogodišnji zatvor i zaposlenik ovog odjela, Lebed.
Nakon toga, još uvijek je bilo moguće pronaći popise Gluščenkovih slika, koje su bile izložene na četvrtoj (1930-1931) i petoj (1932-1933) Sve-ukrajinskim umjetničkim izložbama. Što se tiče pojedinačnih slika, u dokumentima se navodi da one nisu prihvaćene za petu izložbu kao nacionalističke i da se njihova imena još uvijek pojašnjavaju. Objavljeno je da su slike pohranjene u arhivu Narodnog komesarijata za obrazovanje i mogu se vratiti vlasniku. Istodobno je primijećeno da nije moguće pronaći nikakve sporazume s Gluščenkom, tako da mu neće biti isplata. Što se sljedeće dogodilo s tim slikama, nije poznato. Arhivski dokumenti ne daju odgovor na to. Tajanstvena je priča o određenoj Van Goghovoj slici, o čijem je slanju na jednu od izložbi navodno zatražio zaposlenik Narodnog komesarijata za obrazovanje. “Ipak, opet vas podsjećam na Van Gogha – sada ga morate dobiti bez iznimke”, – navodi se u jednom od pisama Gluščenku od 4. lipnja 1933. godine.
Gluščenko je također dobio nalog od izdavača da ilustrira knjige. Prema jednom od tih narudžbi, napravio je ilustracije za izdanje knjige Mykole Gogol na ukrajinskom jeziku “Mrtve duše” i veselio se primanju autorovih primjeraka. No, tiskanje knjige je otkazano zbog činjenice da je “prijevod iskrivljen i ne uklapa se”. Dokumenti kažu da. “prijevod je napravio štetočina iz SVU Efremova”.
Radilo se o Sergeju Efremovu, ukrajinskom književnom kritičaru, književnom povjesničaru, akademiku Ukrajinske akademije znanosti od 1919., potisnutom 1930. kao rezultat procesa Unije za oslobođenje Ukrajine (SVU) koji su izradile sovjetske vlasti.
Od ilustracija Mykole Glushchenko do “Mrtvih duša”
Stoga je zahvaljujući tim dokumentima otkrivena još jedna misterija iz arhivskih sredstava inteligencije. U Kijevu, povodom 200. obljetnice rođenja Mykole Gogol, u jednoj od galerija organizirana je izložba crteža Mykole Gluščenka “Mrtvim dušama” iz zbirke kijevskog kolekcionara stručnog likovnog kritičara Oleksandra Breya. Na izložbi su predstavljena ukupno 32 grafička rada. Očito su bili spremni za tisak. Zahvaljujući dokumentima postalo je poznato zašto knjiga nikada nije objavljena.
Unatoč činjenici da knjiga nije tiskana, novac za ilustracije pripisan je umjetniku. U jednom od pisama ponudili su im da im plate kad se vrati u Ukrajinu kako bi mogao potrošiti na uređenje na novom mjestu.
Gluščenko se uspio vratiti u Ukrajinu 1944. godine. Živio je u Kijevu do svoje smrti 1977. godine.
Na glavnoj fotografiji: “Dnjipro u blizini Kijeva”, 1956.
