В Лвов, в две сгради на Националния музей наведнъж, изложба на картини на Микола Глушченко ще продължи още няколко дни. Без симнив трябва да отидеш и да видиш работата му. Освен това, Mykola Glushchenko е интересен не само по отношение на изкуството, но и във военния шпионаж.
Животът на художника е като шпионски роман. Това е било известно преди, но по повод 120-годишнината от рождението на художника, който се чества през септември, Външно разузнавателна служба на Украйна декласифицирани и оповестени публично документи, които хвърлят светлина върху малко известните и все още спорни страници от живота на художника.
От Деницин до Довженко
Микола Глушченко е родена на 17 септември 1901 г. в Новомосковск (понастоящем област Днепропетровск). През 1918 г. завършва Търговското училище в Юзивка (сега Донецк). След октомврийския преврат той служи в доброволческата армия на генерал Антон Деникин. Той е интернистиран в Полша и избягал в Германия оттам. Учи в студийното училище Ханс Балушек в Берлин (1920). През 1920–1924 г. учи във Висшето училище за изящни изкуства в Берлин в Шарлотенбург. Подпомаган е в това от Хетман Павло Скоропадски, професор Роман Смал-Стоцки, писател и политик Володимир Винниченко.
„Автопортрет“, 1923 г.
От Берлин Глушченко се премества в Париж (1925–1936), където в крайна сметка придобива слава като първостепенно изпълнител.
Как Николай Глушченко е стигнал до Франция е известен от много източници, включително от самия художник. Но в архивите на разузнаването има документи, които подробно описват тези събития. По този начин, в документ, озаглавен „Автобиография на източника“, направен на пишеща пишеща, Mykola Glushchenko отбелязва: «… През 1918 г. се присъединява към Бялата армия в полка Белоозерка като частен. В началото на 1919 г. е повишен в офицер без комисионна. С единиците на генерал Бледов се оттегли в Одеса, а след това – през Тираспол – Краков – Лвов. Стажиран в Шелково. Прекарал е около 3 месеца там и е избягал в Берлин в края на 1919 г. Живял е в Берлин до 1924 г.“
Автобиографията на Глушченко
Други документи показват, че в случая Генерал Бледов воюва срещу Червената армия. Два пъти е избягал от лагера Шелковски: по време на първия опит е задържан от полската полиция близо до полско-германската граница.
В Берлин Глушченко официално обжалва пред консулския отдел на Посолството на СССР молба да му предостави съветско гражданство, защото иска да се върне в родината си. Секретарят на консулския отдел Олександр Довженко се среща с него по това време, с когото впоследствие поддържат приятелски отношения дълго време.
Глушченко никога не получава гражданство и през 1925 г. се премества в Париж. Там получава паспорт на гражданин на СССР. Именно тогава той се озова в зрителното поле на съветското външно разузнаване.
Изпълнител на разузнаването
Архивните документи разказват с някои подробности за участието на Mykola Glushchenko в работата за съветското външно разузнаване. През януари 1931 г. художникът пише писмо до Всеукраинското дружество за културни отношения (VtKZ) с предложение за организиране на художествена изложба на картини на украински имигранти, живеещи в Париж в Харков и Киев.
В писмото той каза, че има около 25 такива художници, той добави списък. Глушченко отбеляза, че всички те биха искали да изложат творбите си в Съветска Украйна и дори са готови да създадат творби по работни и селяни теми специално за това. Той предложи: „Имам лично желание да уредя изложбата си в украинската ССР. Имах моите изложби: Берлин (1924), Париж (1926, 1927, 1929), Рим и Милано (1927), Остенде (1928), Стокхолм (1930), Bucarești (1930), Лимож (1931), Прага (1931, май), без да се брои големият брой групови представления в Париж и в чужбина. Разбирате голямото ми желание на съветския художник да направи изложба в страната си.
В писмото Glushchenko говори за 25 художници, които искат да изложи в Украйна и добави списък
В писмото Glushchenko говори за 25 художници, които искат да изложи в Украйна и добави списък
Това писмо води до факта, че на Глушченко е започнато дело, наречено „Художникът“, и започва да събира информация. Скоро се установи, че в Харков, тогава столицата на украинската ССР, майка му, баща му, брат и сестра живеят, на които редовно изпраща писма и колети. Оттогава всички писма, преди да ударят адресата, бяха в ръцете на чекистите.
Външният отдел на Държавната политическа администрация на украинската ССР доста се интересуваше от възможностите на Глушченко. През февруари 1931 г. Харков Чекисти изпращат писмо до Москва, което по-специално посочва: „Трябва да се отбележи, че Глушченко има обширни връзки сред украинската емиграция в Париж, а многобройните му пътувания до Европа дават възможност да му се обадим да говори в Берлин или друго удобно място“.
Според плана за набиране на персонал на художника е предложено да посети пълномощния представителен офис на СССР по време на личната си изложба в Прага, за да преговаря за организирането на изложба на парижки художници в украинската ССР. Вербуващият разговор трябваше да се проведе от служител на съветската специализация на псевдо „Степан“.
Николай Глушченко
Но нищо не се случи в Прага. Затова те решиха да проведат среща с художника в Париж. Според архивни документи е проведено от същия „Степан“. Също така беше решено да се забави пристигането на художника в Украйна, защото има много споменавания в документите, че той ще бъде по-полезен в чужбина.
Това решение всъщност спаси живота на Глушченко. В края на краищата той би могъл да се върне в СССР и да сподели съдбата на хиляди репресирани завърнали се и колеги в изкуствата.
Вместо това през 1933 г. отношенията с него са документирани като чуждестранен агент на съветското разузнаване.
Контактите с Глушченко бяха конспиративни. В кореспонденция преминава като „Художникът“ и като „Ярема“. Такъв беше псевдонимът на агента му. В СССР художникът работи като официално (изпълнява много заповеди на Съветското посолство в Париж, по-специално създава поредица от портрети на френски симпатизанти на Съветския съюз – Ромен Роланд, Анри Барбус, Марсел Касен, Пол Синяк и други). Това винаги е било известно.
Но имаше и скрита част от дейността му, която се състоеше в събиране и предаване на информация за представители на емиграцията.
По това време, според архивни документи, той е натоварен с подновяване на контактите с ръководните среди на украинската емиграция, с които той е лично запознат. По-специално, това беше, както се смята, за надзора на Vynnychenko.
Няма информация за извличането на научна и техническа информация, в резултат на което съветското разузнаване е получило чертежи за 205 вида военно оборудване, по-специално за самолетни двигатели за бойци. Тази и друга информация по едно време, през 1990 г., е оповестена публично въз основа на други декласифицирани документи на съветските специални служби.
На първо място, става дума за пътуването на Микола Глушченко по възлагането на разузнаването в Берлин през 1940 г., за да се организира изложба на изкуството на СССР, която бе посетена от цялото ръководство на Третия райх.
В Държавните архиви на Службата за сигурност на Украйна има копие на отчетния агент „Ярема“, в който той настоя, че германското правителство активно се подготвя за войната срещу СССР. В доклада отидеинформация за германо-украински джобни речници за пехота, пилоти, подробни топографски карти на цялата територия на Украйна, военни топографски, икономически и политически прегледи на нейните региони, отпечатани тайно. Този доклад дойде в Сталин пет месеца по-рано от известната радиограма на Ричард Сордж.
Има информация и за получаването от Глушченко на албум с акварелите на Хитлер от ръцете на Рибентроп. След като делегацията се завръща в Москва, Сталин иска да види албума. През октомври 1941 г. е върнат в Глушченко. По-нататъшната съдба на албума е неизвестна.
Подборът на документи в секторните държавни архиви на СВР на Украйна завършва със серия от доклади за посещенията на художника в Киев през 1935-1936 г. След завръщането си от чужбина той не е допуснат веднага в Украйна. Вместо това, в Москва, стая от 9 квадратни метра беше разпределена в общ апартамент, където живееше със съпругата и сина си.
През май 1936 г. е получен меморандум от Москва
През май 1936 г. от Москва е получен меморандум за следното съдържание: „На 26 май „Художникът“ тръгва за Киев. Един от хотелите ще остане на 28 май и ще чака 12 часа за Марианович близо до паметника на Владимир. В определеното време Глушченко дошъл на хълма Владимир, а срещата се състояла. По време на това съобщение, според документите, чекистите са научили много интересна информация за самия художник, пребиваването му в чужбина, контакти, за които централният разузнавателен апарат в Москва не е счел за необходимо да информира Киев. И в края на срещата, той е взет под наблюдението на външен екип за наблюдение и докладва за всичките си движения и срещи.
Архивните документи разказаха много интересни неща за художника. В същото време много страници все още остават необясними. Става въпрос по-специално за съдбата на произведенията на художника.
За картините и парите
Според различни източници Глушченко е създал повече от 10 хиляди творби в живота си. Независимо от това съдбата на голям брой произведения е неизвестна. Малко преди смъртта си художникът избира около 250 картини, направени през 50-те години в стила на социалистическия реализъм, и щял да ги изгори. По-късно обаче са открити в работилницата му, а Министерството на културата на украинската ССР ги прехвърля за съхранение в музеи, но без право на експонат. Освен това вдовицата на художника през 1978 г. дарява повече от хиляда произведения на музеите.
По определен начин документите от архивните разузнавателни фондове могат да хвърлят светлина върху съдбата на някои произведения. Подробно запознаване с тези документи показва, че през 30-те години на 20-ти в. Микола Глушченко често изпраща творбите си от Париж до Харков, за да участва в изложби. Изпълнявал е и заповедите на издателите. Само част от творбата е върната на художника. За да разберем съдбата на другите, кореспонденцията се влачи с години.
Например, в едно писмо до Глушченко, служител на Народния комисариа по образованието (Народен комисариата по образованието) Николай Лебед пише: „Ще взема барбус, ако не мога да го продам – ще го прехвърля в Националната академия на науките. художествена галерия“.
Служители по сигурността участваха и в търсенето на картини и такси. Един от документите от Москва, адресирани до шефа на външното министерство на УДБ на НКВД на украинската ССР от 21 октомври 1934 г., посочва: „Народният комисар по образованието на украинската ССР дължи на „Художника“ 1500 рубли. По този повод Народният комисариата по образованието (арт сектор) има редица писма от „Художника“, който иска средствата, които са му възложени да даде на майка си… Моля, разрешете този въпрос, тъй като е необходим за нормални взаимодействия с източника.“.
„Морето вечер“, 1977
Отговорът каза, че е много трудно да се разбере този въпрос, защото ръководството на UprАверието на изкуството на Народния комисариата по образованието напълно се промени „в резултат на прочистването на националистическите елементи и никой от новите лидери на тази Служба няма представа как са осъществени контактите с имигрантски художници.“ Арестуван и осъден на дългосрочен срок на лишаване от право и служител на този отдел, Лебед.
Впоследствие все още е възможно да се намерят списъци с картините на Глушченко, които са изложени на четвърто (1930-1931) и пето (1932-1933) Изцяло украински художествени изложби. Относно отделните картини документите отбелязват, че не са приети за петата изложба като националист и че имената им все още се изясняват. Съобщено е, че картините са съхранявани в архивите на Народния комисариат по образованието и могат да бъдат върнати на собственика им. В същото време бе отбелязано, че не е възможно да се намерят никакви споразумения с Glushchenko, така че няма да има плащания към него. Случилото се след това с тези картини е неизвестно. Архивните документи не дават отговор на това. Загадъчна е историята на определена картина на Ван Гог, за която се твърди, че е поискана да бъде изпратена на едно от изложенията от служител на Народния комисар по образованието. „И все пак отново ви напомням за Ван Гог – сега трябва да го получите без провал““ – каза в едно от писмата до Глушченко от 4 юни 1933 г.
Глушченко получава и заповед от издателите да илюстрират книги. Според една от тези заповеди той прави илюстрации за украинското езиково издание на книгата „Мъртви души“ на Mykola Gogol и очаква с нетърпение да получи авторски копия. Но отпечатването на книгата е отменено поради факта, че „преводът е изопачен и не е подходящ“. В документите се казва, че „преводът е направен от вредил от СВУ Ефремов“.
Става въпрос за Серхей Ефремов, украински литературен критик, литературен историк, академик на Украинската академия на науките от 1919 г., репресиран през 1930 г. в резултат на процеса на Съюза за освобождение на Украйна (SVU), изфабрикувал от съветските власти.
От илюстрации на Микола Глушченко до „Мъртви души“
Ето защо, благодарение на тези документи, друга загадка е разкрита от архивните фондове на разузнаването. В Киев, по повод 200-годишнината от рождението на Микола Гогол, в една от галериите бе организирана изложба с рисунки на Микола Глушченко до „Мъртви души“ от колекцията на киевската колекционерка на арт критика Олександр Брей. В изложбата бяха представени общо 32 графични творби. Очевидно са били готови да бъдат отпечатани. Благодарение на документите стана известно защо книгата никога не е публикувана.
Въпреки факта, че книгата не е отпечатана, парите за илюстрациите се кредитират на художника. В едно от писмата те предложиха да им платят, когато се върне в Украйна, за да може да похарчи за уговорка на ново място.
Глушченко е в състояние да се върне в Украйна през 1944. Живее в Киев до смъртта си през 1977 г.
На основната снимка: „Днепър близо до Киев“, 1956